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第五十二章 从配乐到主演（第2页）

“你的那首《义父之名》，我听了。”

他没有说好听，而是用一种解剖般的语气问道：

“为什么要在前面加一段歌剧？”

“为了仪式感。”

袁杰回答得很快，“一种用神圣包裹罪恶的仪式感。就像黑手党杀人前，也要亲吻十字架。”

侯承安的瞳孔微微一缩。

这个回答，和他脑海中对电影画面的构想，不谋而合。

“那段说唱呢？”

他又问，“为什么不用唱的，要用念的？”

“为了冷酷。”

袁杰端起茶杯，轻轻抿了一口，“旋律有感情，容易让听眾代入。念白是旁观，是陈述。我要的是一种置身事外，讲述別人悲剧的冷酷。”

“啪。”

侯承安將茶杯重重的放在了桌上。

他看著眼前的袁杰，眼神里最后的一丝审视，变成了欣赏。

这个年轻人对音乐的理解，已经超脱了好听的范畴，进入了敘事和氛围的电影层面。

旁边的製片人老许见气氛正好，连忙笑著开口：

“袁先生果然是音乐奇才。侯导这次请您来，就是想请您为我们的新片《悲情城市2》担任配乐……”

“不急。”

侯承安打断了他的话，死死盯著袁杰，仿佛想把他看穿，“既然你的音乐有这么强的敘事感，那我想听听，你对敘事本身，有什么看法。”

他从一旁拿起几页剧本，递给袁杰：

“看看这个。”

袁杰接过剧本，快速瀏览起来。

侯承安和老许都没有说话，只是静静的看著他。

几分钟后，袁杰放下了剧本。

“怎么样？”

侯承安问。

“故事很好，时代感和宿命感都很强。”

袁杰先是肯定，隨即话锋一转，“但有一个角色，我觉得可以更有意思一点。”

旁边的製片人老许，嘴角的笑容僵了一下。

侯承安却饶有兴致的身体前倾：

“哪个角色？”

“黑帮太子。”

袁杰说出了那个困扰了侯承安数月的名字，“剧本里，他是个为父报仇的工具人。他的所有行为，都指向復仇这个目標。这让角色显得很单薄。”

侯承安没有反驳，只是示意他继续说下去。

“我觉得，这个角色的核心，不是復仇，而是孤独。”

“孤独？”

“对。”