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水彩技法（第1页）

那本《水彩技法》，比陈默印象里还要厚实。

深蓝色布面精装封壳，四个角都包着耐磨的皮料，边角已经被摩挲得泛出光亮。扉页上用铅笔轻轻写下“周远平”三个字，笔迹落得很轻，仿佛书写的人有意不想让旁人看见。书脊印着一行字：上海人民美术出版社??一九七九。

陈默把这本书搁到画廊的前台。

许念伸手拿过，翻到目录。第一章讲解绘画工具，第二章讲调色，第三章专门说水份的把控。整本书的书页已经泛黄，页角大多卷曲起来，不少页面上留着淡淡的铅笔批注。

她翻到第三章，页边的空白处写了一行小字：水多了会跑。少了会死。刚好最难。字迹和扉页的署名出自同一人手笔。她伸出指腹，轻轻抚过这行字迹，铅笔用力很深，纸面被压出一道浅浅的凹陷。

“他在书上写过笔记。”

陈默站在前台外侧。“往后翻翻看看。”

许念接着翻到第四章《风景写生》。

这一页里面夹着一张对折的纸，纸面经年泛黄，边缘布满细碎的毛边。

她小心翼翼把纸展开，是一张铅笔速写。画面画的正是河边的石阶，石阶自岸边缓缓伸进河水当中，第三级那处熟悉的缺角赫然就在纸上。

画的右下角落下一行铅笔小字：存。一九九七??春。和先前摄影集背面留下的备注字迹一模一样。

她翻转画纸，背面依旧是一幅速写，是石阶的局部放大，着重刻画了那块缺角。内壁那道顺滑的弧线被反复描摹，线条重叠了三遍。旁边挤着一行更小的字迹：箍在里面。取不出来。

许念定定望着这行字。陈默俯身站到她身侧，低头看向纸面。

“是他画的。应该是打算取出铁箍之前画下的。”

“他心里明明知道里面的铁箍很难取出来。”

“可他还是动手去取了。”

许念把这张速写重新夹回书页。继续往下翻阅，第四章后面几处空白页边，还散落着好几幅小小的写生草稿：河边依依的垂柳、石砌的桥墩、一截老旧石栏。翻到最后一张草稿时，她的动作顿住了。

纸上简简单单勾勒出一个蹲在岸边的人影，手里捏着一根树枝，正在水面轻轻划动。整个人只有简略的轮廓，唯独手腕位置特意画了一个小小的圆圈——那是银铃。

“他画的是沈晚。”

陈默伸手接过书本细看。这幅速写篇幅很小，只占了页边一角。蹲坐的身影，手腕上那一圈代表银铃的圆环。他静静看了片刻。

“当年周远平就在河边画过沈晚。沈晚自己也常常在那处河边写生。说不定，他们曾经就在同一个地方，一同看过这片河景。”

“周远平亲眼见过她。”

“嗯。”

许念合上书本，目光落回深蓝色的封面上。她又掀开封面，重新瞥一眼扉页上那行浅淡的署名，随即向后翻到书的最后一页。

封底内侧粘着一张对折的小纸条，固定纸条的透明胶带早已老化发黄，边角微微向上翘起。她指尖小心地揭下纸条，将它展平。

纸上一共两行字迹。第一行是铅笔写的：沈梅。哈尔滨道里区××街××号。

第二行改用圆珠笔书写，字体写得更大一点：她寄过一张照片。我留着。

纸条没有署名。但在右下角，被老化胶带盖住一半的地方，还残留着极小的字迹；“周远平”的“平”字，最后那一横拖得很长。

她翻过纸条，背面空空荡荡，什么也没有留下。许念把纸条重新夹回书里，抬眼望向身旁的陈默。

“他说自己留着沈梅寄来的那张照片。可那张照片现在在哪里？”

“或许夹在那本电话本当中，也有可能，被他收进别的随身物件带走了。”

“他并没有把所有东西都带走。电话本留在了旧书店，这本书留在了这里，还有这张记录地址的纸条。唯独钥匙，还有那张照片，被他一并带走。”

陈默站在前台外边，两只手深深插在外套口袋。他垂眸看向自己空空如也的左手手腕。

“凡是方便随身带走的，他全都带走了。不便带走的，就留在此地，静静等着后来的人发现。”他抬起头望向许念，“周远平心里清楚，日后会有人顺着线索找过来。”

许念合上书，将它平放在台面上。她站在前台后方，街外不时有车辆驶过，车灯的亮光透过玻璃窗，一道一道缓缓滑过室内。她低头看向自己的手掌，指甲缝干干净净没有一点颜料。她把手轻轻搁在冰凉的台面上。