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爆发的西姬（第1页）

尹氏夫人死于霍乱的戏安排在十一月底。

平沙里已经很冷。树叶掉光，村道上的泥冻得发硬。崔宅里门窗紧闭，饰演病人的演员脸上抹着灰白的粉。服装组在领口和鬓角喷上水，假装高热出的汗。

这一段剧情里，霍乱先夺走金管家、凤顺妈和许多村民的生命，最后进入崔宅。祖母知道自己活不了多久，半夜把西姬叫到屋里，让她记住橱柜的两条腿。柜腿内部藏着金砖，是她留给西姬最后的退路。

正式拍摄，屋里只留一盏油灯。尹氏夫人已经站不稳，扶着柜子把一条腿卸下来。尹氏夫人让西姬记住这件事，谁也不能告诉。

“凤顺也不能吗？”她问。

“谁也不能。”

“吉祥呢？”

祖母没有回答，只让她复述一遍。

西姬盯着那条难看的柜腿。她还不完全确定里面有什么，只知道祖母连最亲近的人也不让她相信。在这种时候，李夕昭忍不住又想起了自己。这种教育和她过去的人生经验惊人地相似。秘密知道的人越少越好，能由自己控制的东西才安全。这个世上，没有人真正值得依靠。

她把每一个字都重复了一遍。

尹氏夫人伸手摸她的头，手伸到一半，垂了下去。西姬没有哭，先去看外面有没有人听见，再把拆下来的东西紧紧地抱在怀里。

祖母去世以后，西姬和吉祥也染上霍乱。崔宅里的仆人逃散，空院里只剩一个人守着。西姬躺在冰冷的檐廊上喊水，嘴唇干裂，手指连抬起来都费力。

化妆师往李夕昭唇上抹了一层可以食用的胶，又拍上白粉。第一遍拍到一半，李夕昭真的开始发冷。地板太凉，她的身体蜷起来，牙齿轻轻打颤，和剧本要求的状态正好一致。

朱日清拍完一条就让人把她抱起来，地上换了厚垫子，只在镜头能看见的边缘保留木板。李夕昭还想说她可以原样再拍，他没理她：“你老毛病又犯了，现在可不能冻病。”

李夕昭已经重要到不能随便生病。她第二天还有七场戏，整个通告都围着她排。

祖母灵堂的戏播出以后，报纸第一次用“女城主”形容李夕昭饰演的西姬。镜头里，所有成年人都在哭，她穿着白麻丧服从灵堂外走进来，神情冷酷，悲伤少到几乎看不见。她跪下、行礼、起身，脸上一滴眼泪也没有。和失去父亲那时候相比，她已经完全是个大人。

观众已经看着她失去母亲、父亲，最终失去她唯一的亲人。不少人等着看她大哭，她偏偏没有。

评论非常两极分化，一部分人说她演得好，清楚演出了失去每一个亲人的不同变化；也有人觉得这个孩子心太硬。

李夕昭看到评论，问朱日清：“观众不喜欢她怎么办？”

“谁说女主角一定要讨人喜欢？”

“不喜欢还会继续看吗？”

“想知道她会变成什么样，就会看。”

后面的西姬确实越来越不讨喜。

她在荷花池边想起母亲，感到被刺痛。她仍然思念母亲，也恨她和下人私奔留给自己洗不掉的耻辱。她从水中看见自己的脸，也看见母亲的脸，于是用沙子打碎倒影，又把沙子扔向凤顺，最后坐在地上多年未有地嚎啕大哭。

赵俊九夫妇欺负她，不给她饭吃，不断侵吞她的家产，她就反复以言语顶撞洪氏。她的伤痛不会使她蜷缩，她会把痛苦转嫁给更弱的人。她羞辱赵俊九残疾的儿子赵秉洙，威胁如果他再来就吊死他。她听见有人侮辱母亲，就命人把说话的人吊起来打。

时间继续推进。西姬逐渐能够自己梳头、读书，也学会一点日语。她拒绝承认家产已经被赵家霸占的事实，越来越偏执。她对凤顺和吉祥的依赖在加深，却把他们对自己的可怜视为最大的耻辱。凤顺的动作稍有迟缓，她就认为是反抗她的权威；仆人如果先替洪氏办事，她会罚跪、命人鞭打；任何人做错一点小事，她都可能大发一场脾气。所有人表面顺从她，私下把她视为危险、喜怒无常的主人。

这段戏演得李夕昭很累。西姬现在太紧绷、太敏感也太压抑，她没有用情绪回声，也能感觉到自己状态不好。晚上吃饭，她看到饭里有一根头发，居然当场把饭直接扣到地上。

周围的人诧异地看过来，李夕昭慌忙蹲下去收拾。金在林帮她把饭装进垃圾袋，问她：“你怎么了？”

李夕昭摇摇头，想回房间。

金在林一把拉住她，带她又去领一份饭，盯着她吃。他坐在旁边，摸出一根烟来，又放下了。

他问李夕昭：“你有什么爱好吗？”

李夕昭想了想：“看书算吗？”

金在林叹了口气：“从明天开始，早上跟我去跑步，晚上我教你画画。”

李夕昭瞪圆了眼睛，那不就等于没有休息时间了：“为什么？”

金在林不解释，拿起烟盒就走了。

几天之后，李夕昭就知道了金在林的用意。一开始她跑五百米都费劲，但金在林每次都鼓励她再多一点。她越跑越远，第一次跑过三公里之后，多巴胺让她一度忘记了所有的烦恼。至于画画，虽然她现在只能说是涂鸦，但画画的时候她心无旁骛，可以短暂脱离片场，画完之后再拍戏，情绪也不会断。

李夕昭的情绪逐渐稳定。到剧情播出之后，观众的情绪开始不稳定了。这段剧情引起了非常大的争议。

金智英就是批评的一员。她原本就爱看古装剧，工作日可以看《思母曲》，周末就接上《土地》。两部剧风格不太一样，但她都很喜欢。而且，《土地》的小演员演过《思母曲》的小丹，一出场她就认出来了，惊喜地指给家人看。